10月23日，中国美术馆“壮丽史诗——纪念中国工农红军长征胜利90周年美术作品展”中的一幅红军女战士肖像，让中国文联第九期全国新文艺群体拔尖人才（新大众文艺方向）高级研修班学员、导演杨扬驻足。黄土高原、雪原的背景前，红军女战士面容清冷、神情坚韧，寒冷与干燥使她的嘴唇青紫，这让杨扬的脑海中立刻浮现出“苏红萍”三个字。

合适的演员

苏红萍是杨扬正在筹备的长征题材横屏微短剧《火焰》的女主角，一位红军兵工小分队的女战士。为了找到饰演者，创作团队此前已经看过很多女演员，但杨扬都不满意。选角副导演忍不住问：“导演，你到底要找什么样的？”直到杨扬在展厅看到这幅肖像，拍照发给编剧说：“我找到‘苏红萍’了！”编剧回道：“简直一模一样！”

“这类只有一位女主角的戏，有时候资方、平台会推荐演员，但我觉得形象不合适就坚决不用。微短剧创作更看重演员本身形象跟角色的贴合度及其演技，即使演员有流量，如果形象不贴合，对创作来说也是不利的。”杨扬这样解释为何一直在寻找“苏红萍”，直至合适。此前，杨扬在西藏林芝拍摄的微短剧《去桃花盛开的地方》采用横屏拍摄，播放量和“出海”的效果都很可观，还获得第十六届中国金鹰电视艺术节年度微短剧荣誉。杨扬说，现实主义题材、革命历史题材要根据实际需求进行创作，通过重走长征路开展采风，《火焰》团队最终决定仍采用横屏来表现故事中那一支队伍在祖国大地上行走，因为形式的选择首先要看内容。“新大众文艺的创作者时常面临一些困境，比如试错空间不断被压缩，一些创新的内容往往因为前无古人就被否定，这时候就需要拿出创作的风骨想尽办法去做，用我们的勇气和底气去坚守要表达的内容，用真诚去完成作品。”

跨界的剪纸

位于江苏徐州回龙窝历史文化街区的“冠玉的小店”，面积只有5平方米，店里售卖根据剪纸原作制成的微喷纪念品、时尚灯饰、书签等“平价艺术产品”，月收入能达到5万元。高研班学员、徐州剪纸非遗代表性传承人刘冠玉却主动把工作重心逐渐从这里移开，因为更多的“跨界”在等待他。

今年年初，刘冠玉为张艺兴、火风合作的单曲《大花轿》设计封面，这幅剪纸作品把“龙凤飞舞”“凤凰戏牡丹”“喜上眉梢”“喜在枝头”“旭日仙鹤”“蝶恋花”“白头偕老”“瓜瓞绵绵”“日进斗金”“富贵有余”“踏梅而行”等图案组合其中，线条醇厚、造型清新。令人震撼的是，唢呐的透亮、电音的节奏感、街舞的刚健在剪纸中都能得到呼应。刘冠玉能够接住这波“流量”，靠的正是其一直秉持的“花无正枝、剪无定法”的“万物皆可变”创作理念。他有足够的技艺储备应对各种跨界合作和对作品提出的要求，颜色上，他不拘泥于白底红纸，而是追求多层、多彩的拼贴、碰撞效果；技法上，他把现代设计理念融入剪纸，让立体主义图案自然地在剪纸上勾勒出世俗生活，甚至把剪纸与用笔画出来的线条结合起来。“多条腿”走路的刘冠玉在设计文旅产品时也不断求变，他说：“文创小店的顾客和我的交流时间通常只有一两分钟，我要用唯美、平价的产品吸引住他们，这需要提前一个月把产品做好，所以我通常要预判近几个月会流行什么颜色。”

今年3月，刘冠玉的剪纸《日常纸记》获得第十七届中国民间文艺山花奖。在他看来，他的剪纸不拘泥于技法，“始终源自我内心的感动，只有这样，才会长成一棵大树”。

刘冠玉的跨界剪纸还包括大型空间装置、时尚的剪纸图案手工包等，他说：“来研修班学习，我才发现戏曲舞台上的剪影、电影的片头都还在等着我的剪纸参与。只有不断创新才能在跨界的机会到来时抓住它，把剪纸融入生活、让老百姓觉得剪纸有用，剪纸就不会消亡。”

疗愈的豫剧

“‘戏曲圆桌派’有一个‘养鸡场’，我有一个小小的请求，大家愿不愿意把手机放到‘养鸡场’里，可以用手机交换一个物件。现在，我把蒸汽眼罩给到大家，大家可以慢慢戴上眼罩，它会发热，但是不用担心，不会被烫伤。请大家慢慢地背靠座椅，静下心来。”高研班学员、青年豫剧演员谢彦巧在她开创的“戏曲圆桌派”小剧场，用简短的引导词引导40名观众，随着古琴音乐走进她“一人一台戏”的豫剧故事。

先沉静，再进入艺术。谢彦巧说：“‘先闻其声’是我与观众‘见面’的方式。当我在描述豫剧故事的时候，蒙着眼的观众是跟我一起在创造画面的。伴随故事展开，我会进入人物，会在戏中‘跳进’‘跳出’，时讲时演，观众也可以随时打断我。”谢彦巧把心理学、戏剧疗愈的内容加入自己的小剧场，她认为，一些年轻的观众容易感到孤单，觉得自己喜欢戏曲没有同好，所以需要用疗愈的内容去帮助他们建立信心，然后他们会想与外界分享，希望自己认识的人协同进来、一起感受戏曲。

“一人一台戏”是做减法，戏曲回到最本质就是演员和观众的关系。谢彦巧说：“‘一人一台戏’模式中，观众不需要了解戏曲行当，演员表演也不需要配演、乐队、舞美、音响和话筒。当原生态的唱腔穿透人心，观众会直接产生喜乐忧恐怒悲等情绪，感受到古老的戏曲没有那么遥远，豫剧的故事和我们距离很近。”讲演之后，谢彦巧和观众围坐在一起，谈剧中人物的价值选择、交流自己的生活与记忆。

谢彦巧包含讲、唱以及中华生活美学的直播让观众“看过来”，她的个人抖音号已有近60万粉丝；每月举办两次“戏曲圆桌派”让观众“走进来”，备受好评；近两年，她开启的经典剧目全国巡演则让观众坐下来，欣赏经典。观众从线上到小剧场、大剧场逐层积累，谢彦巧也与观众产生了更深度的连接。“这次研修中，有老师谈到了媒介与专业的关系、人设的定位、通过自媒体说话、细分观众等，让我突然有一种误打误撞走对路的感觉。新文艺群体很多是摸着石头过河，我却产生了‘内心的笃定’。”

来 源｜《中国艺术报》2026年10月30日  第2版 

编 辑｜段佳美

编 发｜周思邈